“Simplemente me gustaría que se puedan dejar llevar por la
creatividad, usar las cosas que ya existen para darle nueva vida, nuevo look”,
dice Mauri Cita, que guiará los encuentros“Papel y tijera” que inician este 22/4 y se prolongarán una vez por mes
hasta octubre en la Casa Bicentenario de las Artes Visuales "Ignacio Núñez
Soler".
“Hoy en día como estamos tan acostumbrados a lo digital y
virtual, estamos olvidando lo importante que es crear con las manos”, recuerda
Mauri Cita. La artista paraguaya que desarrolló su técnica en Francia, donde
residió por 38 años, cuenta que el Collage “requiere una práctica que es
diferente a dibujar: es cortar, probar, recolectar imágenes y crear una nueva con
lo que ya existe, es más para disfrutar del proceso creativo y se hace en grupo
lo que permite que uno se inspire también en la creatividad de los demás”,
apuntó sobre la dinámica de los encuentros.
“Estoy orgullosa de
que esté sucediendo en la Casa de las Artes Visuales, porque es el primer evento
de este tipo y de esta técnica”, expone.Los encuentros, destinados a público adulto, son de participación
gratuita con inscripción previa a través de formulario digital. https://forms.gle/PGW1DarLBMjKFQ2j7
Una posibilidad
creativa
Muestra alegría con la posibilidad: “Estaré a cargo de este
momento que es crear un espacio para que podamos reunirnos a experimentar en
ese mundo que no ve tanto en el Paraguay donde todo es más pintar, acuarela,
dibujo, es más académico, aquí la propuesta es más lúdica, más jugar, donde lo
importante es disfrutar del proceso creativo y dejarse llevar”, destaca.
Especializada en Francia en el “scrapbooking”, arte de
realzar fotos, “más adelante desarrollé, mi creatividad hacia la reutilización
de materiales rescatados del papel hasta textiles con lo que fui experimentando
en obras que mostré el año pasado en la Alianza Francesa”, comenta.
“Vamos a trabajar con revistas, o materiales alterados y quisiera
que se lo entienda como una práctica a la que tiene acceso a todo el mundo
porque la creatividad la tenemos todos, así que planteamos disfrutar del
proceso porque encuentros como éste facilitan el primer paso”, dice Mauri.
“Se trata de poder atreverse, tomarse unas horas para sí y
poder crear...El resultado nunca importó, este tipo de encuentros es propicio
para ver cómo se van dando las cosas”, apunta.
Volver y crear
La artista comentó celebra su regreso a Paraguay: “Me
conquistó el mundo creativo que encontré aquí, esa sed de crear, compartir, la
calidez de la gente, me dio el impulso de querer quedarme”, explica.
“Estoy aquí para compartir, no para “enseñar”, siempre fui
bloggera, en Instagram muestro mis procesos creativos, cómo se hacen cosas. La
idea es sentirme inspirada al rodearme de gente creativa, no la llamo “artística”,
sino con sentidos abiertos”, agrega.
Dice que lo que más la motiva es la interacción que se
produce en el desarrollo de las obras: “Esto te permite conectar con la gente
con un lenguaje que habla por si sólo, esa creatividad también existe en otros
países pero como éste es mi país, para mi es diferente, es especial y siento
que aporto algo nuevo”, apunta.
Una ruptura
El collage, del francés “coller” (adherir, pegar) es una
técnica de las artes plásticas inaugurada por figuras como Pablo Picasso y
Georges Braque, que aparece como una herramienta conceptual habilitando nuevas
formas de narrar la realidad.
“Desde los “dibujos con tijeras” de Matisse, llenos de color
y síntesis, hasta las “Combines” de Robert Rauschenberg que mezclaban arte y
vida con objetos encontrados, esta técnica nos enseña que la realidad se puede
reensamblar para contar historias nuevas”, dice el texto de invitación de la
Casa de Artes Visuales “Ignacio Núñez Soler”.
Para estos encuentros, se solicita a los asistentes acudir
con materiales básicos como revistas, papeles en desuso, pegamento y tijeras,
promoviendo así una lógica de reutilización y apropiación creativa.
“Mauri Cita, es especialista en pedagogías colaborativas que
transforman el aula en un laboratorio de experimentación conjunta. Aquí no hay
“maestro y alumno” en el sentido rígido; propone una “indagación colaborativa”
donde el diálogo, la empatía y el trabajo en equipo son el motor creativo”,
agrega.
Glosando el trabajo de Mauri, el texto para su exposición en
la Alianza Francesa del año pasado apuntaba: “Crea a partir de materiales
rescatados: papeles franceses antiguos, fragmentos de libros y telas
desgastadas que parecían haber pedido su función. Su arte no busca la
perfección, sino el alma de las cosas. Con collages, texturas, dibujos, da nueva
vida a lo que otros desechan. Cada pieza es un testimonio de memoria y
sensibilidad”.
Creado por la UNESCO en 2011, el Día Internacional del Jazz
reúne cada año a más de 190 países y comunidades de todo el mundo el 30 de
abril. Destaca el poder del género musical y su papel en la promoción de la paz, el
diálogo entre culturas y el respeto de la dignidad humana. Aquí un panorama de
cómo lo viven sus cultores en el país.
El Día Internacional del Jazz se ha convertido en un
movimiento global que llega a más de dos mil millones de personas cada año en
todos los continentes a través de iniciativas educativas, conciertos y
actividades de concienciación. Junto con las Naciones Unidas para la Educación
y la Cultura (Unesco, su sigla en inglés), el instituto de Jazz del gran pianista
Herbie Hancock es la que lo coordina a nivel mundial.
Cuenta Víctor Sebastián Morel, baterista y líder del Joajú
Cuarteto: “Nosotros del 2014 estamos impulsando el festival Jazz Day Asunción,
que lo pudimos hacer de manera activa y anual hasta la pandemia”, recuerda. “Luego
tuvimos que suspender por cuestiones de financiamiento, lo hicimos en el 2023,
en el 2024 no pudimos volver a hacerlo, lo hicimos en el 2025 en un espacio
gastronómico muy importante y este año lo vamos a hacer de vuelta en “La
Quesería”, un espacio gastronómico que viene teniendo un ciclo de jazz”,
comentó.
Víctor Sebastián Morel
El encuentro tiene el apoyo del Fondo de la Cultura y las
Artes (Fondec) y tendrá “una programación exclusivamente de grupos nacionales”,
adelanta.
“Asunción se caracteriza por una escena vibrante del jazz
donde si hay un concierto va a haber un público de calidad con una buena
promoción. Y eso se puede ver históricamente desde los grandes conciertos en el
teatro del Centro Cultural Paraguayo Americano (CCPA), hasta en otros espacios
que hubo en algún momento como Drácena o Mburukujazz”.
Inversión
Morel, que también es un destacado productor y gestor
cultural, indica que “es necesaria una inversión pública dentro de la escena,
es primordial. Nosotros tuvimos en el “Jazzahead” del año pasado en Alemania,
un evento increíble. Toda la escena del jazz europeo se maneja con un apoyo
sustancial por parte de las autoridades, lo que nos da un pantallazo del camino
al que hay que tomar para crear condiciones dignas y de profesionalización artística”.
De esta manera es que se crean “espacios dignos donde se
pueda ir y tocar con condiciones de calidad, con una buena remuneración, y que
permiten seguir creando audiencia”, señala.
El músico recuerda que las agrupaciones paraguayas están al
nivel de las de Buenos Aires o San Pablo: “Tenemos todas las aptitudes como
para competir en calidad artística pero no podemos hacerlo en cuanto a
infraestructura e inversión comparados con estas escenas, ni hablar con la
europea”.
A pesar de ello recuerda que la gente se trata “de mover
independientemente a recursos públicos o inversión privada, siempre trata un
poco de sobrevivir y batallarle como sea para para poder impulsar proyectos
propios. Lo complicado es que hay pocos lugares donde poder tocar en vivo jazz”.
Apunta para ejemplificar que el Asu Jazz que era un festival
de iniciativa municipal, “fue desfinanciado y ya no se hace más desde el 2023 y
que este 2026 hubiera cumplido 10 años”.
Proyectos
Morel apunta que parte importante de la tarea es promover
grabaciones de álbumes de Jazz. “Vengo impulsando el primer sello de jazz paraguayo,
que es Polka Blues, con el cual ya hemos editado más de 5 álbumes, entre ellos
el primero de Toti Morel en vinilo”, comenta.
También destaca la participación del arpista Juanjo Corbalánen el Jazzahead de Alemania y su gira de este año por Europa; los 15 años de
Joajú Cuarteto, y celebra el próximo lanzamiento de un disco homenaje al gran
trombonista y director de orquesta, Remigio Pereira, ya fallecido, a manera de
celebrar los 70 años de su nacimiento.
“Víctor Álvarez, pianista lanzará un disco este año y a
nivel educativo tenemos también el primer baterista de jazz paraguayo,
Sebastián Ramírez, con un máster en el Berklee College of Music. También a
Magalí Benítez, pianista, que está realizando su licenciatura en Berklee. “La banda de las chicas”, editó un disco el año pasado, tratamos de sobresalir
siempre porque bueno, también este estilo es una pasión, ¿verdad?”, concluye.
Chicago, sede central
En este 15 aniversario del evento, Chicago fue anunciada por
las Naciones Unidas para la Educación y la Cultura (Unesco, su sigla en inglés)
como ciudad anfitriona del Día Internacional del Jazz 2026
“Chicago es la meca
del jazz desde hace más de un siglo”, recordó la organización internacional
historiando que “a principios de la década de 1920, los músicos de jazz
remontaron el río Mississippi desde Nueva Orleans y encontraron en la ciudad un
lugar para crear”.
Allí desarrollaron su arte verdaderas leyendas del jazz como
Louis Armstrong, King Oliver y Jelly Roll Morton que hicieron nacer el «estilo
Chicago» que se caracteriza “por los solos, la improvisación, los arreglos de
big band y un sonido más rápido y rítmico que pone en primer plano instrumentos
como el saxofón”, apuntó.
Hoy en día, Chicago continúa celebrando su legado a través
del Festival de Jazz de Chicago y lugares de conciertos icónicos como el Green
Mill y el Jazz Showcase fundado hace 75 años.
La destrucción del orden mundial conocido que viene operando
Donald Trump encuentra sentido cuando se llega a los desarrollos de los infames
teóricos “anarcocapitalistas” que rondan su espacio.
Uno de ellos, Peter Thiel, es el dueño de Palantir
Technologies, el software de vigilancia en el que descansa hoy la seguridad y
la capacidad de anticipación militar de los Estados Unidos. Lo curioso del caso
es que el gran despegue económico de Palantir, hoy símbolo de esta derecha que
se propone la “destrucción” de los estados nacionales, se dio gracias a la
inversión de In-Q-Tel dependiente de la estatal CIA (Agencia Central de
Inteligencia) y al apoyo de sus analistas para desarrollar el software de
control.
Peter Thiel
Palantir cruza datos a una velocidad impresionante, gracias
al apoyo de la Inteligencia Artificial y funciona ya como un sistema operativo
para gran parte de la gestión de los Estados Unidos y es importante su
expansión hacia el resto del mundo.
Todo lo que vimos en el último tiempo, la captura de Nicolás
Maduro, la eliminación del narcotraficante “El Mencho” en México, el brutal
ataque que dio muerte al líder iraní Ali Jamenei, en gran medida se deben a esta
tecnología.
En estos días, Thiel visitó a Javier Milei, el presidente
argentino y encendió alarmas regionales. Mantuvo reuniones con funcionarios; el
servicio de inteligencia y también hubo encuentros secretos con empresarios,
según reveló la prensa.
Milei dijo que fue una charla “maravillosa”y reveló que el tecnócrata “tiene intereses
en el sector de agronegocios”.
Se especula sin embargo, que en realidad los atraen el
litio, la plata, el oro, el cobre y las llamadas “tierras raras”, algo que el
gobierno argentino se habría comprometido entregar en preferencia a capitales
de los Estados Unidos durante una cumbre sobre “minerales críticos” realizada
en Washington en febrero pasado.
Otro punto es que Argentina podría sumarse a la lista de
países que “protege” Palantir, entre ellos Israel, Reino Unido, Ucrania,
Francia, Canadá, Alemania, Emiratos Árabes Unidos y Arabia Saudita.
Es decir, operaría como una cabecera de playa a la que no es
difícil suponer que intentarán sumar a Paraguay y Chile por la afinidad
ideológica de sus gobernantes.
Tecnocontrol
Thiel, cuya fortuna se valúa en 30 mil millones de dólares,
tiene también parte de Facebook y es accionista de Uber, Airbnb, Spotify y
SpaceX, lo que hace sospechar sobre los alcances del sistema de espionaje de
Palantir Technologies.
Este ultrapoder tecnológico y su control de la comunicación
y las redes sociales aportan elementos para comprender cómo consiguen que las
mayorías apoyen sus ideas. Migrantes votando por Donald Trump que los termina
expulsando, clases medias votando por Milei en Argentina que está destruyendo
todas las bases que la sustentan, etc.
“La capacidad de las sociedades libres y democráticas para
prevalecer requiere algo más que un atractivo moral. Requiere poder duro, y el
poder duro en este siglo se construirá sobre software”, dice claramente en
“República Tecnológica” un manifiesto publicado hace días por la empresa (Ver
debajo “Para muestra…”)
Estos oligarcas, que aparecen como dueños de los datos, de
los algoritmos, pueden dibujar escenarios alternativos inimaginables años
antes, gracias al poder de la Inteligencia Artificial (IA).
Uno de los experimentos más increíbles que llevan adelante a
nivel comunicativo es el de sostener que las políticas de derecha reducen la
pobreza, cuando las imágenes de las personas en calle en todo el escenario
occidental es más que evidente e inocultable.
De igual manera, para hacer posibles sus planes necesitan
permanecer en el poder y para ello Thiel aportó millones de dólares a la
campaña del vicepresidente James “J.D.” Vance, que fue su empleado en una
empresa de capital de riesgo. Lo hace buscando sostener una figura que permita
la continuidad de sus planes hasta el momento seguidos por Trump como si fuera
un manual.
Es claro que ayudarán al intento de reelección de Javier
Milei. El tecnócrata Thiel se compró una casa de 12 millones de dólares en
Buenos Aires en la que en estos días descansa con su esposo Matt Danzeisen, y
sus hijos, lo que hace pensar en que operará parte de sus intereses desde allí.
Si Milei, por una coima menor arrastró la investidura
presidencial estafando miles de ahorristas en el lanzamiento de la criptomoneda
Libra, cabe preguntarse qué le entregará a Thiel a cambio de esta “ayuda”.
Lo que se imaginen puede ser poco.
Para muestra, un
botón
“Ya no creo que la libertad y la democracia sean
compatibles” sostuvo Peter Thiel ya en el 2009 en el ensayo “La educación de un
libertario”
Curtis Yarvin
Resumiendo, la idea sería que el gobierno debe ser ejercido
por uno de ellos, o un delegado conveniente, para que la “tecnología supere a
la política”.
Es decir, que no haya nada que les impida apropiarse de
recursos y fuerza de trabajo, para hacer crecer sus capitales de manera
exponencial. Ergo, los estados, el voto popular, los organismos de control,
aparecen como el último límite a borrar.
Allí aparece con una inusitada trascendencia Curtis Yarvin, conocido
como “el profeta de la ilustración oscura” y su llamado a terminar con lo que
llamó “fallido experimento democrático de los dos últimos siglos” para
entronizar una monarquía o un emperador.
Recuerda Ava Kofman en su revelador artículo “El complot
neorreaccionario de Curtis Yarvin” algo primordial: “Allá por 2011, Yarvin dijo
que Trump le parecía una de las dos figuras «biológicamente adecuadas» para
convertirse en monarca estadounidense (la otra era el también republicano Chris
Christie, entonces gobernador de Nueva Jersey). En 2022 sugirió que, si lograba
la reelección, Trump debía designar a Elon Musk al frente de la rama
ejecutiva”,
Esto último, estuvo a punto de suceder.
Adivinen quién es el mecenas del ideólogo principal del
tecnofascismo.
Sí, claro, Peter Thiel.
Otra idea de Yarvin descripta en su panfleto “Patchwork” es
reemplazar a los estados actuales por una red global de minipaíses soberanos e
independientes, gobernados por una sociedad anónima sin tener en cuenta las
opiniones de los residentes.
Bajo este concepto, Thiel y otros magnates desarrollaron en
la isla de Roatán, frente a las costas de Honduras, la Charter City
(ciudad/empresa) denominada “Próspera”. La idea es atraer inversiones
extranjeras y ensayar un modelo ultraliberal con impuestos mínimos del 1% y
normas propias al margen de las del estado hondureño.
“Próspera se presenta como «cripto, bio y robótica»: un
laboratorio desregulado para las finanzas digitales, la biotecnología, la
genética y las tecnologías de prolongación de la vida, con mínimo control
público. El experimento urbano aparece así como el vector espacial de una
aceleración tecnológica al servicio de una elite transnacional”, la describe
Marco Cremaschi.
Trump ya hizo la propuesta de crear las Freedom Cities, unas
diez nuevas ciudades planificadas en terrenos federales de Estados Unidos.
Patear el tablero
“Yarvin sostuvo que
habría que cerrar las instituciones de la sociedad civil, como la Universidad
de Harvard: «La idea de que vayas a ser un César (…) mientras se mantiene en
funcionamiento un Departamento de Realidad manejado por otros es lisa y llanamente
absurda»”, se recuerda en el artículo de Kofman.
“Trump inició una ofensiva legal y financiera contra la
Universidad de Harvard, congelando fondos federales por $2,200 millones,
intentando restringir visados a estudiantes extranjeros y exigiendo cambios en
su currículo, citando antisemitismo y sesgo izquierdista. Harvard defendió su
autonomía académica, logrando victorias judiciales contra los recortes
financieros.”, te recuerda la IA de Google.
Kofman cita a Nikhil Pal Singh, profesor de Historia en la
Universidad de Nueva York que analiza que Yarvin creó una hoja de ruta para
desmantelar «el Estado administrativo y el orden global de posguerra» apunta.
La salida de Estados Unidos de 60 tratados y organismos
internacionales en enero pasado debe entenderse en ese marco conceptual.
Alex Karp
Cabezas de martillo
Alex Karp, es el CEO de Palantir y otro de los cerebros de
la oligarquía tecnocrática. Sus postulados, no por brutales, dejan de ser
claros: "Las guerras se luchan con tecnología", sostiene y expone que
para ello es fundamental mantener la superioridad militar y tecnológica de los
Estados Unidos.
"Si miras la operación 'Martillo de medianoche' (el
ataque estadounidense a la infraestructura nucelar iraní de 2025), la operación
en Venezuela (para capturar a Maduro) o la operación que estamos viendo en
Irán, ves una sociedad dominando totalmente, y esa sociedad es la
nuestra", expuso citado por la BBC.
"Siempre discuto con mis amigos intelectuales cuando me
dicen, '¿pero no sería mejor un sistema de reglas en el que todo el mundo sea
igual?', y les digo: 'Sí, seguro. En teoría. Pero en este mundo, o somos
nosotros o es China o es Rusia".
Según Karp, "una era de disuasión —la era atómica— está
terminando, y una nueva era de disuasión, fundamentada en la inteligencia
artificial, está a punto de comenzar", y "si un infante de marina
estadounidense pide un rifle mejor, deberíamos construirlo; y lo mismo se
aplica al software".
La idea es que el Silicon Valley se involucre en tareas de
defensa desarrollando Inteligencia Artificial y software de guerra como
elementos centrales que desplazan a la fuerza militar tradicional en la nueva
lucha por el dominio del mundo.
En el fondo del poder de los Estados Unidos estuvo desde su
consagración como gran potencia tras la Segunda Guerra Mundial el “Complejo
Militar Industrial” que de alguna manera los ideólogos de Palantir proponen
aggiornar con una alianza con las tecnológicas privadas.
Esto dice "La república tecnológica" el “manifiesto”
de la compañía valuada en la megaburbuja del capital en más de US$380.000
millones y creciendo, según los últimos reportes de bolsa.
Se expone allí: “algunas culturas han producido avances
vitales, otras siguen siendo disfuncionales y regresivas" por lo que en
Occidente "debemos resistir la tentación superficial de un pluralismo
vacío y hueco".
El correlato con el apañamiento estadounidense del genocidio
provocado por Israel en la Franja de Gaza donde se reportan ya más de 73 mil
muertos es claro.
Huelga decir que Yarvin propuso que Gaza sea una “Charter
City”.
«Palantir tracciona los ataques del ICE» dice la pancarta de los
manifestantes contra las razzias antimigrantes de la policia
estadounidense impulsados por Trump.
El realizador audiovisual que viene sorprendiendo en redes con
sus trabajos. En ellos, momentos destacados de la Guerra Guasu; la Guerra del
Chaco; las vidas de héroes; sucesos históricos y los mitos paraguayos son
resumidos en videos cortos de gran factura. Cuenta que su idea es que “el mundo
conozca la rica historia de este país, la cultura que tiene el Paraguay y que
empiecen a mirar más lo que nosotros tenemos para mostrar”.
“La IA no reemplaza lo que yo hago, lo que hace es ampliar
un poco el campo de posibilidades. Es como tener una cámara nueva pero mucho
más poderosa. Estamos en un momento particular donde hay que seguir
experimentando herramientas”, apunta.
Lo hace recordando que el advenimiento de nuevos métodos
genera resquemores: “Siempre habrá un temor, una incertidumbre de qué va a
pasar con los artistas, o qué va a pasar con ciertas profesiones. Siempre se
hace esa pregunta cuando aparecen tecnologías nuevas, es algo que pasó a lo
largo de la historia de la humanidad”, agrega.
“Lo que me pasa a mí, es que te obliga a reinventarte o, a
incluso a desarrollar habilidades que antes estaban como ahí dormidas. En mi
caso, como diseñador gráfico, empiezo a experimentar la herramienta y me lleva
a un mundo más audiovisual, cinematográfico, casi como un salto. Entonces,
entiendo que pasaría lo mismo con todos los sectores”.
Para Báez, “la
gente que se va a animar va a empezar a probar, le va a llevar a otro lugar. Entonces,
yo no lo veo como que viene a reemplazarnos, sino a potenciar algo que era
difícil de hacer antes. Entonces, la idea es que todos empiecen a experimentar,
a probar esto, a formar equipos, a animarse a crear proyectos grandes,
interdisciplinarios, y empezar a mostrar lo que tenemos para el mundo”, señala.
Aquí su diálogo con Nación Media:
-¿Cómo llegaste a
usar la IA en tu producción audiovisual?
- La verdad que fue bastante orgánico, no fue algo que planifiqué
desde el inicio. Vengo del mundo de la dirección de arte, diseño gráfico,
pensar ideas visuales y narrativas siempre.
Entonces cuando apareció la IA, la inteligencia artificial,
al principio me dio una curiosidad, como todas las herramientas que aparecen y
fui experimentando, haciendo muchas pruebas y, en ese proceso pasó algo clave:
Me di cuenta que se podía empezar a construir escenas que antes en Paraguay
eran imposibles de producir o de realizar, sobre todo en el contexto histórico,
en los momentos épicos. Cosas que antes requerían altas producciones
cinematográficas o un 3D imposible de hacer, ahora, con esta herramienta se tiene
el potencial.
- Tus videos con
temas históricos son un verdadero hit en la internet. ¿Ellos parten de un
interés tuyo en la historia, percibiste que era algo importante para la gente o
ambas cosas?
- Creo que nacen de ambas combinaciones, primero obviamente
una inquietud personal mía, siempre me interesó la historia como un hobby, como
un pasatiempo y los relatos que están ahí presentes pero que quedaron medio
olvidados o están mal contados.
Noté que la forma en que se contaba la historia muchas veces
no conectaba con la gente, especialmente con los más jóvenes. Estaba el
contenido ahí, pero el lenguaje no era adecuado. De hecho, si vos te fijás, hay
muchísimos blogs de historia, hay muchísimas fuentes en internet… No era
cambiar lo que se contaba, sino cómo se contaba.
Era volverlo más visual, más emocional, más cercano al
lenguaje audiovisual actual, más cinematográfico. Cuando pasa eso, la gente
reacciona.
-¿Qué te parece que
disparan los videos en la gente, qué efectos puede producir esta información
audiovisual en los niños y jóvenes de escuela por ejemplo?
- Lo más importante es que se genera curiosidad y para mí
eso es clave. Vivimos en un contexto donde hay demasiada información
disponible, pero lo que pasa es que hay poca atención. Entonces, si un
contenido logra que alguien ahí parezca y se detenga, mira y quiere saber más,
para mí eso ya es un valor enorme. Como siempre digo, para mí el objetivo
principal de esto es instalar el tema sobre la mesa y que se empiece a hablar.
Y en el caso de los jóvenes y los más chicos, para mí es una
puerta de entrada. Y respecto a la educación, esto no reemplaza la educación
tradicional, pero sí te despierta un interés. Puede que alguien diga, esto no
sabía y quiero investigar más sobre esto. Para mí, y eso de verdad sentí bastante, es intergeneracional lo veo.
Todos de alguna forma toman interés y empiezan a investigar, empiezan a
preguntar más sobre esto.
Y esa la gran paga emocional y ahí también hay algo más
profundo que es la construcción de una identidad. La historia en sí es
representada con esta calidad, con respeto sobre todo, genera orgullo, genera
conexión, un sentido patriótico, incluso de pertenencia.
- De acuerdo a tu
experiencia, ¿pensás que la IA puede reemplazar por completo la dirección
humana?
- Esto es un tema bastante debatido, sostengo y sigo
sosteniendo que la IA sigue siendo una herramienta y como todas las que venimos
usando por generaciones evolucionan y siguen siendo herramientas. Para mí es
una herramienta muy muy potente, pero que sigue necesitando la dirección
humana.
Así como una cámara nueva que aparece con toda la tecnología
del mundo, la fotografía increíble no la logra la cámara sino el fotógrafo, que
es el que tiene criterio, el que sabe en qué momento usar, cómo encuadrar, qué
tipo de configuración le da a su cámara para que saque determinadas fotos.
Entonces, sigue necesitando la dirección humana. Sobre todo
en las decisiones que puede tener, qué historia contar, cómo contar, qué tono,
qué emoción estoy buscando para contar eso, eso sigue siendo humano.
La veo como una evolución más al mundo creativo, más que un
reemplazo.
- ¿En cuánto pensás
que puede ayudar la IA al cine nacional a reconstruir episodios importantes?
- De hecho, creo que se están usando ahora mismo
herramientas con esta tecnología para producir películas, cortos, incluso en la
publicidad se está usando ya para ahorrar ciertos tiempos y costos. Así que, y
sobre todo en un país como el nuestro, que no hay grandes inversiones
cinematográficas o visuales, entonces todavía nos favorece mucho más.
Y sobre todo porque históricamente una de las grandes
limitaciones del cine fue el presupuesto. Y hay historias que obviamente son
difíciles o imposibles de contar o de transmitir porque implican demasiado
costo de producción. Ahora la IA con todo lo que estaba avanzando viene un poco
a romper esa barrera.
- ¿Trabajaste o te
gustaría trabajar con actores?
- Sí, claro, no todo tiene que ser IA que obviamente hay que
saber usarla, para mí es una cuestión de integrar talento local. Se pueden
armar proyectos con actores reales, música real, ciertos escenarios, es decir,
la parte artística siempre va a estar presente, la parte humana va a estar
presente.
Hoy se filman películas con actores frente a una pantalla
azul y todo lo demás se recrea con estudios especializados en crear entornos.
Lo interesante del caso es que hoy esto se puede hacer con la IA.
Me parece que es el momento de probar y experimentar, porque
los costos y los tiempos son muy diferentes ahora. Entonces, se van a animar
más personas, el círculo de audiovisualistas, directores de cine, entiendo que
surgirá como una generación de artistas que utilicen las herramientas para
maximizar su tiempo, maximizar sus recursos y empezar a crear más cantidad. Y
con eso, obviamente, va a haber aprendizaje para todas las partes y esto va a
empezar a madurar.
Hay que pensar que era inimaginable crear películas de
acción o bélicas, y sobre todo históricas, o también, quién diría, películas de
ciencia ficción paraguayas. Entonces, esto nos abre un mundo de posibilidades.
Me parece que es una oportunidad para todos.
- ¿Qué película estás
haciendo y cuál sería tu sueño de realización?
- Sigo desarrollando proyectos que tienen que ver con la
cultura del Paraguay, con esa mirada más, quiero transformarlo todo a este
código cinematográfico.
Sigue siendo para mí una exploración, un conocerme a mí
mismo y ver hacia dónde me voy volcando, porque uno nunca sabe a dónde va a
terminar.
Para mí es encontrar cada vez más contenido, relatos, no
necesariamente históricos, sino que se puedan sacar a la luz, se puedan mostrar
al público y más adelante, eso se puede transmitir en formatos de miniseries,
series o incluso una cinematografía que se puede hacer 100% con IA o no.
Se pueden asociar directores, se pueden asociar productores
y crear un proyecto súper interesante que le lleve al país, ¿por qué no a
Hollywood? a concursar a alguna categoría de serie o documental o película
extranjera. Yo le veo bastante posible potencial porque la tecnología ya está y
nosotros tenemos demasiadas historias, relatos que todavía el mundo no conoce.
Sobre el entrevistado
José Alcides Báez es director de Arte y trabaja hace más de
20 años en agencias de publicidad y comunicación, desarrollando marcas,
campañas y contenidos. Es parte de la agencia Prana e impulsa Retina, una
unidad enfocada en proyectos visuales más especializados.
En los últimos años se enfocó en explorar el uso de
inteligencia artificial aplicada a contenido audiovisual, especialmente para
contar historias vinculadas a la historia y cultura paraguaya.
Estos contenidos tuvieron bastante alcance en redes, y su
interés está puesto en “seguir desarrollando este cruce entre tecnología,
narrativa e identidad cultural, buscando llevarlo a formatos cada vez más
ambiciosos”.
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